【第四篇】

　　繞不過的坎

　　中國電影市場正在風云聚變。各路導(dǎo)演們未來將會面臨哪些問題，可能遭遇哪些尷尬，他必須順應(yīng)怎樣的趨勢？

　　（季 偉：北京電影學院管理系系教授）

　　（游 飛：中國傳媒大學影視藝術(shù)學院教授、博士生導(dǎo)師）

　　（雷載興：北京電影學院攝影系副教授）

　　大片時代接近尾聲

　　季偉：《失戀三十三天》、《北京遇上西雅圖》、《致青春》，近幾年中低成本電影取得成功的越來越多。電影投資低投入不一定沒有高產(chǎn)出。像《阿凡達》、《指環(huán)王》那類影片未來不能說沒有，但高投入高產(chǎn)出的電影投資時代已經(jīng)接近尾聲了。

　　游飛：好萊塢大片雖然賺錢，但數(shù)量卻不是很多。倒是2千萬以下低成本的小制作和6至8千萬的中等制作比較多。在中國也一樣，電影投資單靠大片來獲利，那種模式絕對不健康。

　　電影須向大眾審美低頭

　　季偉：《泰囧》為什么會成功？主要是暗合了各種社會新階層心理需求。隨著社會的發(fā)展，中產(chǎn)階層、草根階層、漂泊族、二代農(nóng)民工，各種文化在大都激烈碰撞，各種生活態(tài)度、生活習慣，各種問題、壓力、困惑相互激蕩，產(chǎn)生的故事、笑話、啟示，正好為現(xiàn)在主流觀影人群反觀自我，提供了一面心里鏡子。

　　游飛：2002年之后中國電影向商業(yè)低頭，向觀眾低頭。姜文說他站著就把錢賺了。我說，你是跪著把錢賺了，你向觀眾下跪。但這沒有任何值得羞恥的。結(jié)果是什么，在票房和藝術(shù)上都非常成功。

　　雷載興：好的電影劇本很重要。比如，2012年《萬箭穿心》改編自萬方的小說，文學基礎(chǔ)很好，雖然是小成本，但看了的人都說好。這說明，電影完全可以改編暢銷小說，包含網(wǎng)絡(luò)小說。

　　話說回來，并非所有的著名小說都適合改成電影。比如《白鹿原》，由于包含的歷史使命非常龐大，一部電影很難完全再現(xiàn)其中的美妙。

　　制片人：要優(yōu)秀更要敏感

　　季偉：《北京遇上西雅圖》叫好又賣座。但要知道，沒有江志強就《西雅圖》。一部及藝術(shù)價值和商業(yè)價值于一身的好片子，必須要有一個優(yōu)秀的制片人。而優(yōu)秀的制片人必須懂得市場需求、懂得篩選好劇本、懂得演員搭配的徐聞，而且必須懂得傳播和營銷創(chuàng)新。

　　游飛：總體上來講，導(dǎo)演往往喜歡表達個人的藝術(shù)思想，而優(yōu)秀的制片人對觀眾的心理期待更加敏感一些。這是身份決定的。當然，也不排除有一些導(dǎo)演對市場比較敏感，非常了解。

　　新銳導(dǎo)演很尷尬

　　雷載興：賈樟柯拍《小武》的時候沒名氣，他認真拍攝自己熟悉的故事和自己關(guān)注的小人物的命運和困惑，后來成為了很有影響力的作品。拍攝關(guān)注草根階層的低成本電影，成為了許多熱血青年走向電影殿堂的敲門磚。致命導(dǎo)演的處女作，往往應(yīng)為沒有投資而自己投資，拍完后沒有發(fā)行渠道，電視臺不播，影院不放，沒有市場。但如果堅持下去，就可能成為未來的頂梁柱。

　　現(xiàn)在，無數(shù)新銳青年導(dǎo)演都處于這種待發(fā)掘的狀態(tài)。

　　新銳作品遭歧視

　　雷載興：國家對中低成本藝術(shù)電影有扶持政策，但電影院線有對策。他們只為這些電影保留一個廳，其理由也可以理解--放映中小成本藝術(shù)電影，門一開來倆觀眾，影院怎么經(jīng)營？所以針對新銳導(dǎo)演還應(yīng)有其他的扶持和鼓勵、培養(yǎng)的政策及環(huán)境。